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类似的问题也出现在古姿（Ｇｕｃｃｉ）。新任女装设计师弗里达·贾尼尼（Ｆｒｉｄａ Ｇｉａｎｎｉｎｉ）接手设计总监的位置后，天下色眯眯的男人就开始纷纷抱怨，因为他们失去了在汤姆·福特（Ｔｏｍ Ｆｏｒｄ）时代充斥着的裸露、肉质的性感风景。这种品牌的变化，动荡了消费群的意志。
主帅的变动，会影响到一个经典品牌的前途？是一蹶不振，还是昂首向前？现实教会我们，没有谁，地球一样转，日子都一样过。
有谁会爱新古姿？
作为古姿新女装设计总监，弗里达在交出首份功课——２００６年春夏女装之后，媒体就毫不留情地惊呼，由汤姆·福特苦心经营十多年的古姿竟然要毁在这个３３岁的小女子手中了！尽管，她是汤姆离任前钦点的接班人。
显然，之前在芬迪（Ｆｅｎｄｉ）的设计经历，并未能给弗里达执掌古姿女装的设计赢得更多支持。
汤姆·福特时代的古姿一向骚入骨子里，霓裳晚装，要多性感有多性感，以凸显女性线条、大胆裸露闻名。这不仅赢得了女性消费者，更取悦了天下的男人。
但汤姆最终挥别了古姿。大师走了，古姿何去何从，曾是时装界沸腾的话题。好在汤姆相当负责任地指定了新的继任者，但偏偏这个小女子不肯走人家的老路，要自成一家，大胆改变古姿向来的超性感风格，甚至嚣张地说：“汤姆·福特太热衷卖弄性感，性感就如同古姿的遗传因子，但我想令这个元素变得没那么激进。”一番话，惹恼了天下看惯了古姿的人们。
谁能接替汤姆·福特，这是时尚界关注的焦点，而一旦有人接受，对其吹毛求疵批评就会铺天而来，毕竟汤姆·福特只有一个，古姿的汤姆·福特时代不可能重现，只可能被重新诠释。如果这个人一上任就冒天下之大不帏发表“反汤姆·福特”的设计思路，这简直就是对古姿和古姿ＦＡＮＳ既往的颠覆。弗里达不幸成为了汤姆·福特时代后被置疑的古姿领路人。
其实在２００４年４月３０日，汤姆·福特与古姿结束合约后，女装设计与总监的工作由亚历山大·法奇内蒂（Ａｌｅｓｓａｎｄｒａ Ｆａｃｃｈｉｎｅｔｔｉ）接任。但在２００５秋冬女装秀落幕后就又传出法奇内蒂的卸任异动，而且立即生效，这位突然跃进镁光灯的年轻女士，个人作品短短两季就画上句点。女装创意总监一职，由当时的配件创意总监弗里达兼任。
据古姿公司声称，“法奇内蒂与集团管理阶层理念不合”是主因，但这种为设计师求去的制式说法，远不如“法奇内蒂的女装销售成绩不如金童时期辉煌”理由充分，而媒体则批评她“不够创新，未能摆脱汤姆·福特的风格”，此时弗里达主导的配件系列却收到绝佳正面好评，再加上汤姆的力荐，弗里达终于拿下古姿创意总监和女装设计的大旗。
不过上帝就是爱跟人开玩笑。当弗里达给古姿做出第一个２００６年的春夏发布后，还倾力大骂弗里达是性感杀手的媒体，在面对本季度古姿女装销售上升的十个百分点，又跟什么都没发生过一样，开始纷纷赞扬弗里达的才情。
主帅的变动，会影响到一个经典品牌的前途吗？现实教会我们，没有谁，地球一样转，日子都一样过。
爱古姿还是爱Ｇｉａｎｎｉｎｉ
汤姆·福特时代之后，古姿是否将迎来新的弗里达时代，这牵扯到时装迷是爱设计师的明星光芒，还是更爱品牌的信誉保证。或者说品牌的声望是否凌驾在设计师之上？抑或说到底，投资方才真正掌握品牌与设计师的命脉？
其实早有人定论：一切要看这个设计师的明星光环，品牌现有的知名度，及投资方的意愿——三者之间的平衡，说时容易做时难。
古姿的成功，明星媒体功不可没：汤姆的男友是前Ｖｏｇｕｅ Ｈｏｍｍｅ版主编，古姿是最常被杂志服装专辑选用的品牌，是红地毯的常客。
同样的设计师，同一集团，有时候会是不一样的故事。品牌形象越根深蒂固就越难转型，反之，越被淡忘就越易翻身。古姿在１９９４年因经营不善设计裹足不前而濒临破产，汤姆·福特临危受命，在１９９５年春夏系列中以极度大胆的性感剪裁，耀眼迷离的ＭＯＤ黑色年轻形象令阳刚中性的ｌｅ ｓｍｏｋｉｎｇ脱胎换骨成性感诱人。在投资方心存放弃的糟糕环境下，他与集团总裁多米尼克·德·索莱（Ｄｏｍｅｎｉｃｏ ｄｅ Ｓｏｌｅ）双剑合璧，放手一搏，令古姿咸鱼翻身。可是汤姆·福特与古姿的时尚神话并没有在伊夫·圣·诺朗（Ｙｖｅｓ Ｓａｉｎｔ Ｌａｕｒｅｎｔ）重演。或许，汤姆·福特笔下的古姿深受伊夫·圣·诺朗的影响，待真正接手伊夫·圣·诺朗，二者则显得太过神似。
其实约翰·加里亚诺（Ｊｏｈｎ Ｇａｌｌｉａｎｏ）与迪奥（Ｄｉｏｒ）的组合也始于迪奥陷入混乱之时，大老板ＬＶＭＨ的鼎力支持使得成绩辉煌得叫人意外。马尔克·雅各布（Ｍａｒｃ Ｊａｃｏｂｓ）入主路易·威登（Ｌｏｕｉｓ Ｖｕｉｔｔｏｎ）干脆替品牌闯出一条全新的康庄成衣之路。不同的是，加里亚诺的个人品牌成绩普通，反而把迪奥的明星光彩渲染得非常高调；马尔克·雅各布的个人品牌深受欢迎，在路易·威登大牌下却懂得将个人光芒低调化，去烘托路易·威登的金漆招牌。这就是品牌与设计师名气的平衡之道。
大集团的投资理念要求立竿见影，没有废话，只看数字，很大程度上是商业挂帅。近年设计师被赋予明星光环，但越来越发现那不过是烟幕，实际操纵的还是品牌投资商。设计师可以不屑一顾商人的铜臭味，有财力实力的可以自己去闯；但若选择留下，还需妥协。因为只有在位子上，才有机会走出自己希望的路。
对于弗里达，她没有出现在古姿的危险时刻，更没有像汤姆·福特那样拯救古姿的使命，所以她只需要尽情地发挥，决定古姿命运的还是品牌的投资方。如果有一天古姿又陷于品牌危机，没准弗里达也能发挥力量，于危机中拯救古姿。
古姿的Ｇｉａｎｎｉｎｉ风格
从行惯性感路线的风格，到走中性路线，弗里达也经历了从被指责“好大的胆子”，到赢得市场与苛刻的时装评论家的认可。古姿女装及配件交由弗里达打理后，古姿女郎的性感不再只局限于致命吸引力般强势的裸露，衣衫若隐若现、恰到好处的挖空设计，反倒更为耐看，散发无限的性感魅力。
不过，古姿之所以为古姿，汤姆·福特苦心经营的经典品牌元素还是不可少。即便是声称将改变“汤姆·福特时代”古姿风貌的弗里达，也不能改变古姿风格，只不过她是用了一种更委婉的中性手法，将奢华风及Ｒｏｃｋ ｎ＇ Ｒｏｌｌ摇滚风格融合，轻服与重装之间创造了绝佳的平衡点，是这一季最值得称许的部份。
撇开风格的争论，这名古姿新掌门人也确实没丢古姿的架子，设计的新装大放艳彩。简单的剪裁、含四十年代复古气息的连身裙子，色彩缤纷的花花图案，春日气息浓厚，叫人赏心悦目。而她中性化的手法，减少了出自男人手笔下时装的“色眯眯”，在“女孩子”跟“女人”之间取得了平衡，为古姿在新一季打响了与前不同的头炮。
弗里达接受访问时表示：“我们已走出了单色系的时代。我很喜欢印花图腾跟多变亮丽的色彩。我想创造出一种属于我自己的魅力风格，在这个世代，许多女人需要的是极隐密的、自由自在的生活，你可以尽情去追求探索属于你个人的风格，而不是盲目地去追随着那些名流影星！我承认现在已开始接受考验和面对挑战，最重要的任务是为男装和女装设计同一格调的时装，务使两者能够互相配合，带出一种协调的感觉。”
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